Кристиан Петцольд, кроме того, что очень точно чувствует экранное пространство, кажется, как никто ныне обладает талантом умолчать, опустить, не показать, оставить за кадром главное. Начало "Gespenster", построенное на том, что событие и персонажи, участвующие в нём, то и дело ускользают из поля зрения, завораживает и гипнотизирует. В какой-то момент начинает казаться, что название фильма стоит воспринимать буквально, но этот момент проходит, уступая место длинным гипнотизирующим планам, в которых, почти как у Антониони "ничего не происходит", и из которых и рождается этот самый, так любимый критиками, магический реализм. Ну и, как всегда, здесь слово "магический" понятно, а слово "реализм" ускользает сначала позади машины Франсуазы, а потом вместе с Ниной, которая в финале, кажется, вот-вот и расстает в воздухе. Так же, как перед этим растаяло и потеряло чёткие очертания всё, что её окружало. Неопределённость и пустота - всё, что встретится на этой дороге.
Допис від VETALLZZZ
Bookmarks