Создается клуб "Алкоголики форума".

[Zorro-a]

appeal а я пью за Вас мой идеальный партнер по танцам

Благодарю, моя кошечка, можна, я Вас так буду называть?

[Wild_Black_Cat]

appeal только против шерсти не гладьте

[Zorro-a]

appeal только против шерсти не гладьте

Ессесено, Вы меня остановите, когда пойдет против шерсти!

[Wild_Black_Cat]

appeal вы это сразу почувствуете, а вернее почувствуете мои коготки

[Zorro-a]

appeal вы это сразу почувствуете, а вернее почувствуете мои коготки

Договорились!

[Wild_Black_Cat]

appeal я рада, что мы быстро нашли общий язык

[ВeSеЛьЧаК]

где этот язык наштли?

[ВeSеЛьЧаК]

я канеч панимаю шо дело к ночи..но тут дети...

[Вишенка]

Шо-то мне кажется, что скоро и в этой теме кроме женской дружбы ниче не останется! Мужиков сожрем...... Разве шо на новеньких надеяться......

[Вишенка]

Немного пофлудив, пришли к мнению создать клуб.

Первые 4 билета - уже вручены:
1) Неопознанная - директор клуба
2) Несса-именинница
3) Андрей Хорошун
4) Еще та Илона

УСТАВ

Участник клуба обязан соблюдать следующие правила:1) Чтить устав и членов клуба
2) Своевременно пополнять запасы бара
3) Находится в более-менее приличном физическом состоянии
4) Уметь пить
5) Уметь пьянеть
6) Уметь делать пьяные глупости (звонить бывшим, настоящим и потенциальным и пр.)
7) Исправно вносить членские взносы (для мужчин) и прочие взносы (для женщин)
8. Быть готовым к командировкам (местные) до 15 суток
9) Любить Родину и пить за нее
10) Знать и постоянно пополнять багаж тостов
11) Выслать 2 фото 3х4
12) Не жлобиться на членские взносы
13) Пить до потери сознания на встрече с соклубниками
14) Организовывать симпозиумы для повышения квалификации
15) Не крутить носом перед всякими текилами и прочими напитками! Пить, что наливают!
16) Пить, на ровне со всеми, пить даже лучше всех....
17) Отказываться от употребления ссылаясь на головную боль, тошноту, беременность, импотенцию, грипп, ангину и т.д. строго запрещено под угрозой отчисления из клуба.
18. Запрещено тошнить за столом, ссылаясь на головную боль, беременность, импотенцию, грипп, ангину...
19) Запрещено быть нудным в компании и веселым наутро в постели
20) Отказывать в постели нуждающимся!
21) Остро нуждаться в отказывающих
22) Чтить не тока членов клуба... но и члены членов клуба
23) Обязательно привести в клуб хотя бы одного друга.
24) Запрещено Пропускать заседания клуба
25) Пропускать на заседаниях клуба.
26) Не быть голословным. Разделять слова. Быть Голым и Словным.
27) РАЗРЕШАЕТСЯ: напиться и горлопанить песню:"Ой мороз, мороз..." на карооке!
28. Приходить уже пьяным на заседания....


принимаются дополнения к уставу и изготовление карточек


ПЫСЫ Гг - вернитесь к нам... хоть остатками... нам нечего жрать

А вот возьму и ничего не скажу ВАМ!

Вы Халтиуршики!

И это с искусствоством не связано!<
Но и я] С вами не свђзана!

Халтуритере идиоты дальше<

Я е=не с ВАми!


Я Вишенка дарю натурально!!!

[править]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии


Пантомима
Пантом?ма (от греч. ??????????) — вид сценического представления, призванный передавать сюжет, или историю (изначально — в основном комического характера) с помощью мимики и жестов, без использования слов.
Термином «пантомима» также пользуются специалисты в области «Языка Тела», (полицейские, следователи, профессиональные карточные игроки, воры «на доверии», специалисты в области переговоров, дипломаты, и, естественно, представители юриспруденции, такие, как судьи, прокуроры, и адвокаты.) способные оценивать мотивации и внутреннее состояние, равно, как и правдоподобность информации, исходящей от собеседников вне зависимости от произносимого ими текста, и опирающиеся в своих оценках исключительно на био-механические проявления тела оппонента (позиционирование рук, осанка, спонтанные движения губ, изменения температуры тела, проявляющееся в появлении «румянца» или же внезапном исчезновении оного, расширении или уменьшении зрачков, и проч.) См. художественный фильм «True Romance». Драматический монолог Кристофера Уокена (Christopher Walken) адресованный Деннису Хопперу (Dennis Hopper): «Сицилийцы — лучшие в Мире вруны. Чемпионы мира по вранью в „тяжёлом весе“. Мой отец был лучшим из них. Так вот, согласно ему, у мужчины существует 17 пантомим, показывающих, что он — врёт. У женщин — 20…» («Sicilians are the best liars. The best… The World Heavy Weight champion-liars. My father was the best of them. According to him, there are 17 pantomomes showing that the man is a liar. Women has 20…»
Как вид театрального искусства (или магии, что, на самом деле — одно и то же), пантомима существует с доисторических времён (См. Дж. Фрэйзер «Золотая Ветвь»). Совершенно очевидно, что именно она является «перекрёстком» между магическим (симпатическая магия) ритуалом и развлечением.
Наиболее известными фигурами в Европейской классической пантомиме были Жан-Батист Дебюро (XIX век), Марсель Марсо, Этьен Декру, Жан-Луи Барро, (все — Франция), Адам Дариус (Англия), Анатолий Елизаров (Россия).
В начале и середине XX века произошёл очевидный и по сей день, досаднейший раскол в развитии и восприятии искусства пантомимы в Старом Свете и Северной Америке (особенно — в США, где, как ни печально, само слово «мим» («mime») по сей день является если не «ругательным», то, по крайней мере, носит саркастический характер). В то же самое время в Европе, в России (и, в последствие, как ни парадоксально — в СССР) пантомима была трансформирована в более синтетическое искусство и серьёзно использована в театре и в системе театрального образования такими титанами, как А. Арто, Б. Брехт, В. Мейерхольд, А. Таиров, М. Чехов, Ю. Любимов, Е.Гротовски, Е.Барба и многими другими)
В 1960-х в Польше, Чехословакии и Прибалтийских Республиках СССР появился феномен театра пантомимы, наиболее значимыми деятелями которого были Генрик Томашевский (Вроцлав, Польша), Ладислав Фиалка (Прага, ЧССР), и, наиболее значимый — Модрис Тенисон (Каунасский Театр Пантомимы, Литовская ССР). М.Тенисон, художник-график, дал искусству пантомимы — новую энергетику, в результате привнесения которой, само действо в его постановке уже почти ничто не связывало с традиционной пантомимой. Единственным, и непреложным качеством, «удерживающим» его искусство в максимальном приближении к «пантомиме» был факт, что слово или звук (не путать с музыкальным сопровождением!) — по-прежнему оставались табу. Но, в отличие от классической пантомимы, краеугольным камнем которой является дивертисмент, состоящий из до блеска отточенных миниатюр (преимущественно комического свойства), в театрах, указанных выше (и в особенности — в театре М.Тенисона) зритель сталкивался с цельным, продолжительном действом, базированным на цельном сюжете, преимущественно аллегорического свойства.
Из театра М.Тенисона вышло 2 наиболее значимых философа новой пантомимы: Валерий Мартынов и Гедрюс Мацкявичюс. Первый (В.Мартынов, Группа Пантомимы при Музее Электронной Музыки, Москва, 1972—1974) декларировал импровизацию, основанную на медитативном состоянии артиста, как единственный путь к выразительности. Второй (Г.Мацкявичюс, Театр Пластической Драмы, Москва, 1972—1985) был более «консервативен» и использовал импровизацию, как часть своего творческого метода: провоцируя актера на импровизацию в рамках заданной поэтической (метафорической) темы, он добивался органичного результата, и в последствие включал этот результат в зафиксированную канву создаваемого спектакля.
Исключительно важно отметить, что молчание актера на сцене в вышеозначенных театрах было не насильственно-привнесённым условием, а неотъемлемым и органическим элементом выразительности. (См. К.Станиславский «Работа Актёра над Собой», «зона молчания»)
Отдельно стоит отметить феномен театра клоунады п/р Вячеслава Полунина «Лицедеи». Будучи классическим мимом «по образованию», В.Полунин привнес в пантомиму — элемент клоунады. Это же, несколько раньше, в меньшем масштабе и в противоположной пропорции, делал Леонид Енгибаров, привнёсший элемент пантомимы в сольную цирковую клоунаду.
Как ни парадоксально, в Канаде, (провинция Квебек), основанный в 1984 году Cirque du Soleil, (Ги Карон (Guy Caron), Франко Драгоне (Franco Dragone) интуитивно возродил многие элементы постановочной методики Европейских театров пантомимы 60-х годов. Суть этого возрождения базировалась на синтезе циркового искусства, пластической импровизации, включающей элементы акробатики, гимнастики и хореографии, и цельной ассоциативной канвы, объединяющей весь спектакль.
В США в 70-е годы были осуществлены некоторые попытки возрождения пантомимы на новом уровне и для нового зрителя, но, как ни печально, даже наиболее значимые из них (San Francisco Mime Troup и Bread and Puppet) — канули в небытие. Это — вполне объяснимо: обилие и разнообразие хореографических театров в США заняло «нишу зрительского интереса» к пластическому искусству, которая была практически свободна 30-35 лет назад в странах Восточной Европы и бывшего СССР, где единственной «дозволенной» формой физического представления был Классический Балет.
[править]Литература

А.Волконский «Выразительный Человек»,
В.Румнев «О пантомиме. Театр. Кино»,
E.Barba & N.Savarese «A Dictionary of Theatre Anthropology»,
И.Рутберг, Книги о теории и истории ПАНТОМИМЫ.

Театр
драматический | оперный | музыкальный | балет | пантомима | оперетта | мюзикл | рок-опера | детский | кукольный | театр поэзии | театр танца | театр теней | театр зверей | театр абсурда | театр пародии | театр песни | театр эстрады | театр одного актёра
Категория: Пантомима
Статья

Обсуждение

Править

История
Представиться системе
Навигация
Заглавная страница
Рубрикация
Индекс А — Я
Случайная статья
Новые статьи
Текущие события
Участие
Портал сообщества
Форум
Свежие правки
Справка
Пожертвования
Поиск

Инструменты
Ссылки сюда
Связанные правки
Загрузить файл
Спецстраницы
Версия для печати
Постоянная ссылка
Цитировать статью
На других языках
Български
Bosanski
Catal?
?esky
Deutsch
English
Esperanto
Espa?ol
?????
Suomi
Fran?ais
?????
Hrvatski
Magyar
Bahasa Indonesia
Italiano
???
Nederlands
?Norsk (bokm?l)?
Polski
Portugu?s
Srpskohrvatski / Српскохрватски
Simple English
Svenska
Українська


Последнее изменение этой страницы: 10:27, 1 ноября 2007.

Содержимое доступно в соответствии с GNU Free Documentation License.
Политика конфиденциальности

Описание Википедии

Отказ от ответственности


[править]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии


Пантомима
Пантом?ма (от греч. ??????????) — вид сценического представления, призванный передавать сюжет, или историю (изначально — в основном комического характера) с помощью мимики и жестов, без использования слов.
Термином «пантомима» также пользуются специалисты в области «Языка Тела», (полицейские, следователи, профессиональные карточные игроки, воры «на доверии», специалисты в области переговоров, дипломаты, и, естественно, представители юриспруденции, такие, как судьи, прокуроры, и адвокаты.) способные оценивать мотивации и внутреннее состояние, равно, как и правдоподобность информации, исходящей от собеседников вне зависимости от произносимого ими текста, и опирающиеся в своих оценках исключительно на био-механические проявления тела оппонента (позиционирование рук, осанка, спонтанные движения губ, изменения температуры тела, проявляющееся в появлении «румянца» или же внезапном исчезновении оного, расширении или уменьшении зрачков, и проч.) См. художественный фильм «True Romance». Драматический монолог Кристофера Уокена (Christopher Walken) адресованный Деннису Хопперу (Dennis Hopper): «Сицилийцы — лучшие в Мире вруны. Чемпионы мира по вранью в „тяжёлом весе“. Мой отец был лучшим из них. Так вот, согласно ему, у мужчины существует 17 пантомим, показывающих, что он — врёт. У женщин — 20…» («Sicilians are the best liars. The best… The World Heavy Weight champion-liars. My father was the best of them. According to him, there are 17 pantomomes showing that the man is a liar. Women has 20…»
Как вид театрального искусства (или магии, что, на самом деле — одно и то же), пантомима существует с доисторических времён (См. Дж. Фрэйзер «Золотая Ветвь»). Совершенно очевидно, что именно она является «перекрёстком» между магическим (симпатическая магия) ритуалом и развлечением.
Наиболее известными фигурами в Европейской классической пантомиме были Жан-Батист Дебюро (XIX век), Марсель Марсо, Этьен Декру, Жан-Луи Барро, (все — Франция), Адам Дариус (Англия), Анатолий Елизаров (Россия).
В начале и середине XX века произошёл очевидный и по сей день, досаднейший раскол в развитии и восприятии искусства пантомимы в Старом Свете и Северной Америке (особенно — в США, где, как ни печально, само слово «мим» («mime») по сей день является если не «ругательным», то, по крайней мере, носит саркастический характер). В то же самое время в Европе, в России (и, в последствие, как ни парадоксально — в СССР) пантомима была трансформирована в более синтетическое искусство и серьёзно использована в театре и в системе театрального образования такими титанами, как А. Арто, Б. Брехт, В. Мейерхольд, А. Таиров, М. Чехов, Ю. Любимов, Е.Гротовски, Е.Барба и многими другими)
В 1960-х в Польше, Чехословакии и Прибалтийских Республиках СССР появился феномен театра пантомимы, наиболее значимыми деятелями которого были Генрик Томашевский (Вроцлав, Польша), Ладислав Фиалка (Прага, ЧССР), и, наиболее значимый — Модрис Тенисон (Каунасский Театр Пантомимы, Литовская ССР). М.Тенисон, художник-график, дал искусству пантомимы — новую энергетику, в результате привнесения которой, само действо в его постановке уже почти ничто не связывало с традиционной пантомимой. Единственным, и непреложным качеством, «удерживающим» его искусство в максимальном приближении к «пантомиме» был факт, что слово или звук (не путать с музыкальным сопровождением!) — по-прежнему оставались табу. Но, в отличие от классической пантомимы, краеугольным камнем которой является дивертисмент, состоящий из до блеска отточенных миниатюр (преимущественно комического свойства), в театрах, указанных выше (и в особенности — в театре М.Тенисона) зритель сталкивался с цельным, продолжительном действом, базированным на цельном сюжете, преимущественно аллегорического свойства.
Из театра М.Тенисона вышло 2 наиболее значимых философа новой пантомимы: Валерий Мартынов и Гедрюс Мацкявичюс. Первый (В.Мартынов, Группа Пантомимы при Музее Электронной Музыки, Москва, 1972—1974) декларировал импровизацию, основанную на медитативном состоянии артиста, как единственный путь к выразительности. Второй (Г.Мацкявичюс, Театр Пластической Драмы, Москва, 1972—1985) был более «консервативен» и использовал импровизацию, как часть своего творческого метода: провоцируя актера на импровизацию в рамках заданной поэтической (метафорической) темы, он добивался органичного результата, и в последствие включал этот результат в зафиксированную канву создаваемого спектакля.
Исключительно важно отметить, что молчание актера на сцене в вышеозначенных театрах было не насильственно-привнесённым условием, а неотъемлемым и органическим элементом выразительности. (См. К.Станиславский «Работа Актёра над Собой», «зона молчания»)
Отдельно стоит отметить феномен театра клоунады п/р Вячеслава Полунина «Лицедеи». Будучи классическим мимом «по образованию», В.Полунин привнес в пантомиму — элемент клоунады. Это же, несколько раньше, в меньшем масштабе и в противоположной пропорции, делал Леонид Енгибаров, привнёсший элемент пантомимы в сольную цирковую клоунаду.
Как ни парадоксально, в Канаде, (провинция Квебек), основанный в 1984 году Cirque du Soleil, (Ги Карон (Guy Caron), Франко Драгоне (Franco Dragone) интуитивно возродил многие элементы постановочной методики Европейских театров пантомимы 60-х годов. Суть этого возрождения базировалась на синтезе циркового искусства, пластической импровизации, включающей элементы акробатики, гимнастики и хореографии, и цельной ассоциативной канвы, объединяющей весь спектакль.
В США в 70-е годы были осуществлены некоторые попытки возрождения пантомимы на новом уровне и для нового зрителя, но, как ни печально, даже наиболее значимые из них (San Francisco Mime Troup и Bread and Puppet) — канули в небытие. Это — вполне объяснимо: обилие и разнообразие хореографических театров в США заняло «нишу зрительского интереса» к пластическому искусству, которая была практически свободна 30-35 лет назад в странах Восточной Европы и бывшего СССР, где единственной «дозволенной» формой физического представления был Классический Балет.
[править]Литература

А.Волконский «Выразительный Человек»,
В.Румнев «О пантомиме. Театр. Кино»,
E.Barba & N.Savarese «A Dictionary of Theatre Anthropology»,
И.Рутберг, Книги о теории и истории ПАНТОМИМЫ.

Театр
драматический | оперный | музыкальный | балет | пантомима | оперетта | мюзикл | рок-опера | детский | кукольный | театр поэзии | театр танца | театр теней | театр зверей | театр абсурда | театр пародии | театр песни | театр эстрады | театр одного актёра
Категория: Пантомима
Статья

Обсуждение

Править

История
Представиться системе
Навигация
Заглавная страница
Рубрикация
Индекс А — Я
Случайная статья
Новые статьи
Текущие события
Участие
Портал сообщества
Форум
Свежие правки
Справка
Пожертвования
Поиск

Инструменты
Ссылки сюда
Связанные правки
Загрузить файл
Спецстраницы
Версия для печати
Постоянная ссылка
Цитировать статью
На других языках
Български
Bosanski
Catal?
?esky
Deutsch
English
Esperanto
Espa?ol
?????
Suomi
Fran?ais
?????
Hrvatski
Magyar
Bahasa Indonesia
Italiano
???
Nederlands
?Norsk (bokm?l)?
Polski
Portugu?s
Srpskohrvatski / Српскохрватски
Simple English
Svenska
Українська


Последнее изменение этой страницы: 10:27, 1 ноября 2007.

Содержимое доступно в соответствии с GNU Free Documentation License.
Политика конфиденциальности

Описание Википедии

Отказ от ответственности

[Вишенка]

Но после этого поста форумчане не задавайте Вишшни(выбивает) блин

[Вишенка]

Это просто информацмия! Моя пантомима иакая-же как слова на этом форуме))))))))
!!!!! ОООООО!!!!!!!! МоЯЬ Патомима намного интересней -ОНА действительно связвана с Gesteg und Mimik

[Вишенка]

ХОЧУ ВЕРНУТСЯК КЛУБУ ][АЛКАГОЛИКОВО


ПОРОДОЛЖАЙТЕ ПОЖАЛУЙСТА!

[ВeSеЛьЧаК]

Вишенка супер молодец!Я согласен с правилами!

[Ещё та Илона]

Вишенка..ну ты и альтруист)))))))))))))))))))))))))))))))) удивляюсь и удивляюсь))
ЗА ТЕБЯ!!!!!

[баба-ягья]

Вишенка, вы пьете без нас? некрасиво, присоединяйтесь!)))

[Какая-тоТварь]

*молча выпила*

[Бодо]

Принимай и меня!

[Какая-тоТварь]

*выпила, пошла покурить*

[Reich]

Какая-тоТварь, надо было вчера думать быстрее, выпили бы нормально ))))