Классика: мои открытия

[impressionism]

Как-то по поводу этой темы мне было сказано: классика? а что тут обсуждать - тут слушать надо!
Но - у меня всё не так.
Для меня искусство - это целый мир, состоящий из многих нюансов, ощущений, впечатлений.
И в музыке: не менее (если не более!) самого слушания, мне нравится история и география этой музыки.

Это прелюдия к тому, что не без помощи нашего Культурного Героя, я наконец-то открыла книгу "Венеция Вивальди"!
И думаю, что это бомба!
Скажу так : я уже была в Венеции. Но смотрела на неё хоть и восхищенным, но уж слишком традиционным взглядом банального туриста.
Когда начала интересоваться музыкой барокко и оперной музыкой - уже почувствовала, что Венеция - особая-преособая история, очень меня взволновавшая.
И в книге с первых же страниц у меня просто перехватывает дыхание от описаний как популярна была музыка среди абсолютно ВСЕХ СЛОЕВ НАСЕЛЕНИЯ Венеции, как путешественники с восторгом отмечали, что в обычном уличном пении можно услышать голоса не хуже, чем в парижской опере, как удивительно было слышать такое пение от людей, не знающих музыкальной грамоты!
Гондольеры - одна из особых профессий, и именно их пение было визитной карточкой Венеции.
И те песни, что они пели - один из видов вокального искусства.

БАРКАРОЛА (итал. barcarolа). Инструментальная или вокальная пьеса, имеющая прототипом песни венецианских гондольеров (от итал. barca «лодка»)
Я начинаю составлять для себя музыкальный портрет Венеции.
И первые штрихи этого портрета - баркаролы.

[impressionism]

Вот следующая:

[impressionism]

И - контрольный выстрел:

http://my.mail.ru/video/mail/pomogaj...aj/klassika/31

[Otocyon]

Подброшу дровишек тебе, panda: только что в ходе профессионального чтения и работы над совсем другим, обнаруживаю:

"У меня есть друг и коллега по Оксфорду, один из известнейших молодых клавесинистов, Махан Эсфахани. Так вот он говорит, что задачи воссоздать звук XVII века у него нет. Потому что даже если представить себе, что ты знаешь, какой это был звук, и можешь его воспроизвести, невозможно воссоздать ухо XVII века. Поэтому, играя на клавесине, он создает свой собственный образ музыки того времени."

[impressionism]

Заглянула в "совсем другое". Интересно, но не так легковесно, чтоб можно было читать наскоком, между другими делами. Поэтому отложила на"может быть потом"))). При этом не без удовлетворения подумала: это ж Otocyon надо всё перелопатить, а мне-то можно что хочу и когда хочу!

А

невозможно воссоздать ухо XVII века.

-это изумительная мысль!
Собственно, только это хоть как-то меня примиряет с невозможностью услышать настоящие волшебные голоса 17-18 века

[Otocyon]

А
-это изумительная мысль!

Ради неё все и затевалось)

[impressionism]

М-да, и эта изумительная мысль в который раз возвращает меня к моему "пунктику"...

Ибо, имея такое себе ухо вполне 21 века, я не перестаю восхищаться ненастоящим, реконструированным голосом Фаринелли.
Кто не знает:

чей диапазон составлял три с половиной октавы. Такой диапазон уникален — ни один из исполнителей после Фаринелли не обладал им. Голос певца был феноменален по силе звука, гибок, подвижен. Тембр — чарующе мягким и светлым. Дыхание — почти беспредельным по продолжительности. Фаринелли отличался виртуозным мастерством исполнения, четкой дикцией, утонченной музыкальностью, необычайным артистическим обаянием, поражал эмоциональной проникновенностью, яркой экспрессивностью.
Поэтому голос для фильма создавали в течение 17 месяцев. Вначале на электронной технике смешали звучание контртенора Дерека Ли Реджина и женского сопрано Эвы Маллас-Годлевской. Затем звук подвергали долгой цифровой обработке — для однородности звучания.

И кто не смотрел, то вот хотя бы это:



Я уж подумываю: вот есть же всякие общества поклонников знаменитых людей.
Может есть и у Фаринелли фан клуб?!
Конечно, не знаю как именно я бы там фанатела, но идея эта меня накрыла... Пока ничего такого не нашла...

[impressionism]

И в продолжение этой же темы, но ещё и где-то так

Портрет Венеции Вивальди

[impressionism]

Ну ладно, пока там фан клуб Фаринелли да Венеция Вивальди, поддерживаем пока отечественного исполнителя - ходили на концерт в Дом органной и камерной музыки.
Но я счас не о программе и не об исполнении, а о совершенно печальном явлении: слушателей в зале было ну совсем ничего...

Нет, конечно, мы не обладаем ухом 17 века, всё дело, несомненно в этом!
Имей мы такое ухо, ого-го! Инструментальная музыка и оперное пение волновало бы нас во сто крат сильнее!

Но чтобы совсем уж так - из почти миллионного города на концерте десятка три людей - никак не могу поверить, что всё так запущено...

[Otocyon]

Вторник и четверг провела внезапно в филармонии -
что на французах "от посольства" и с кучей кураторов,
что на простом нашем академическом родном оркестре с символическими совсем билетами для студентов - мест в зале почти не было и дышать было нечем.

[impressionism]

Фу-у-х, слава Богу!
Это подтверждает предположение, которое я уже озвучивала в самом-самом начале темы: дело просто в расположении.
Органный Дом чрезвычайно неудобно расположен и аншлагов я там просто не помню.
Но раз народ в другие залы исправно ходит - не всё так плохо!

[impressionism]

Портрет Венеции Вивальди

Итак, имеем мы такую картинку, кто не согласен - поправьте)))

Судя по всему, в средневековой европе власть имущие заботились о неимущих ( ну не будем там об инквизиции и прочих изуверствах, в общем как-то там заботились ). И повсеместно создавались приюты для беспомощных , престарелых , больных ( в том числе больных "дурными" болезнями, как-то сифилис например ). Особое место - сироты, а в воспитании сирот особое место - музыкальное. Так, великий Бах в 10 лет остался сиротой и получил прекрасное образование в таком благотворительном хоре.

И среди этих европейских приютов особое место - итальянские "оспедале" ( посмотрела: дословно госпиталь, больница ).
Мне как-то было указано, что не очень-то правильно фокусировать своё внимание на венеции.
Мол-де музыкальная жемчужина Италии, а то и Европы, а то и мира - Ла скала, т.е. Милан.
Ла скала-то жемчужина. Как театр.
А вот как первая школа, это вне всяких сомнений Неаполь и Венеция.
Четыре неаполитанских оспедале превратились в консерватории ( именно, именно, этот термин там и родился! ).
Обучались там исключительно мальчики, что там творили с этими мальчиками - мы уже знаем.
Но певцы оттуда выходили высочайшей категории.
Неаполитанские певцы в 17-18 веках были такой же статьей экспорта, как скрипки Страдивари!

А вот в Венеции обучали девочек.
Казалось бы всё гораздо благополучней, чем с мальчиками.
Представьте себе, тут тоже наблюдалась драма!
И драма вот какая:одаренные и не очень девочки обучались по самому высокому разряду, из них получались высоклассные хористки и музыкантши.
Исключительное музыкальное образование принесло венецианским оспедале всеевропейскую славу.
Чтобы послушать юных хористок в Венецию съезжалось множество знатных, включая и венценосных особ и богатых благотворителей.
Но сами девочки при этом оставались анонимны. На публике не показывались ( пение преимущественно в церквах на хорах, недоступных взору ), образ жизни близок к монашескому.

В этом смысле примечательно, что даже в 18 веке и притом в стране, где на подмостках царила опера, приютских девочек нередко сравнивали с лучшими голосами того времени, хотя воспитанницы в своём замкнутом мирке часто попросту не слыхали о премьерах и примадоннах и уж тем более не участвовали в экстравагантных музыкально-коммерческих затеях, то есть в оперных спектаклях.

М-да-а-а, мальчики платили непомерно высокую цену за свою популярность. Чечилия Бартолли так и назвала свой альбом с ариями барокко "Жертвоприношение". Но они становились ( разумеется, некоторые из них становились ) первыми в истории человечества поп-звездами!
А вот девочки звёздами не становились ни при какой степени одаренности...

.........

Ну ладно, это всё история.
Что мы можем извлечь из неё на сегодняшний день?
А вот что : ещё пару штрихов для образа Венеции.
Оспедале, где преподавал сам Вивальди - не сохранилось.
Но
Однако, конечно же, самые интересные находки поджидают увлеченного музыкальной историей Венеции 17 и 18 веков путешественника ( это ж я, я!!!) в двух других оспедале, так как они остались более или меннее нетронутыми и являются , соответственно, подлинным кладезем информации о социальном и музыкальном быте того времени.

У меня захватывает дух!

[Сvеtлана]

Только что пришла из театра. Отписываюсь.
А. Рыбников "Юнона и Авось".
Ну, если так, вкратце : один раз посмотреть можно, но не "вау", не цепляет.
Голоса не плохие, в целом - не плохо, но как в анекдоте про нового русского "новогодние шарики не радуют".
Чего то им не хватило, то ли страсти, то ли надрыва какого-то (по аналогии с Караченцовым), т.е. голоса - есть, а удовольствия - то особо и нет. Советовать не буду, второй раз не пойду!

[Otocyon]

это потому что Ленкому можно отдаваться целиком, а больше никому.
не пошла бы - чего доброго, жалела бы...

Прости, Пандочка )

[impressionism]

Только что пришла из театра. Отписываюсь.

ну надо же - и ведь не забыла! При том, что я не слишком избалована вниманием к этой теме, меня это радует!

Советовать не буду, второй раз не пойду!

уж и не знаю сама почему, но почему-то ничего другого я не ожидала...
А как кульминационный гимн любви " аллилуя любви" - тоже не задался? В Ю и А - это моя любимая вещь.
Светлана, а люди были - полный зал?

не пошла бы - чего доброго, жалела бы...

+1!

[Сvеtлана]

Конечно не забыла! Во-первых, я ответственная, в во-вторых, то что я в теме не пишу, не значит, что не читаю.

А я ожидала... наивная я...

Ну, как по мне, это не кульминация, а финал, песня ж в конце?
Ну, спели так, как по-мне и не плохо, но.....но....

В конце, еще раз на бис спели "Ты меня на рассвете разбудишь...", ну и у меня этот романс больше ассоциациируется с кульминацией.

Нет, серединка была пустая, было на глаз так около 70% зала заполнено.
Я думаю, будь билеты дешевле, и зал был полнее, и выручка у них больше, но это уже к музыке отношения не имеет.

[impressionism]

Ну, как по мне, это не кульминация, а финал, песня ж в конце?
Ну, спели так, как по-мне и не плохо, но.....но....

В конце, еще раз на бис спели "Ты меня на рассвете разбудишь...", ну и у меня этот романс больше ассоциациируется с кульминацией.

Ну да, всё правильно; романс - кульминация, а то - финал!))))
Спасибо за мнение!

[Сvеtлана]

это потому что Ленкому можно отдаваться целиком, а больше никому.
не пошла бы - чего доброго, жалела бы...

Ну, я не сторонник того мнения, что хорошо может играть только Ленком, тем более, что и Певцова многие ругают))))
Да, жалела бы, обязательно, я в прошлом году жалела что не ходила...
А теперь знаю, что жалеть не надо. Методом проб и ошибок)))))

[impressionism]

Да, жалела бы, обязательно, я в прошлом году жалела что не ходила...
А теперь знаю, что жалеть не надо. Методом проб и ошибок)))))

Как говорят : отрицательный результат - всё равно результат!
Тем более, что я думаю, что не совсем уж он такой и отрицательный)))

[impressionism]

Ну вот, а теперь - пресимпатичнейший ролик-экскурсия по Лондону. По местам проживания и творения Генделя. Которого невзирая на немецкое происхождение, англичане просто-таки считают своим))). Очень интересные подробности. Но меня особенно позабавила мысль такого рода : мы, современники, в большинстве своём считаем оперу одним из самых "тяжелых" для восприятия и где-то даже неподъёмных жанров. И прямо удивительно сознавать, что века три назад это был так сказать, шоу-бизнесс. И поборники серьёзной музыки ругали оперу как низкопробную попсу!