Классика: мои открытия

[impressionism]

конечно бы первым делом пришла на ум хронология. Но это скушно и может убить на корню все все все

Да, я тоже не хотела бы сразу убить всё-всё-всё))) и потому не ставлю себе задачу соблюсти хронологический порядок, если мне не будет это интересно.
Но пока интересно!))) И пока я захотела начать с первой в истории человечества оперы.
Но тут так странно с этой первой оперой - считается, что таковой является Монтеверди "Орфей", но как-то всё время с оговорками типа: первая, если не считать такую-то или такую-то.
Ну да ладно, давно это было, критерии нечеткие. Будем считать, что первая значительная опера, партитура которой сохранилась и которая и по сей день есть в оперном репертуаре - это-таки Монтеверди!)))

Вот она:

http://www.aveclassics.net/news/2013-02-27-1623

[Abelfar]

открыл давно. пробирает до мурашек - каждый раз, как в первый раз

[impressionism]

Otocyon,а это я специально нашла у любимого и мной, и вами Фрая вот те места про современную музыку:

Где она — МУЗЫКА.? И где публика? Не кризис ли перед нами?
Ну-с, если желаете знать мое мнение, музыка…
Рискуя показаться чрезмерно въедливым, я все же про двинусь на шаг дальше. Оглядитесь вокруг. Видите вон там, на горизонте, нечто едва различимое? Ну так вот, это публика, до нее отсюда топать и топать. Классическая музыка — более-менее, с несколькими примечательными исключениями — потеряла ее из виду, публику то есть.
Или не потеряла?
Что ж, с одной стороны, современная аудитория того, что мы привычно называем классической музыкой, мала, элитарна и состоит из знатоков и ценителей...

.......

Выглядит все так, будто классическая музыка напрочь забыла, что, ну, что когда-то она тоже была музыкой популярной. Конечно, перемены происходили всегда: появлялись пугающие — шокирующие даже — новые сочинения, от которых публика просто немела и проникалась желанием поскорее убраться домой. Вспомните Вагнера, Бетховена, Баха — все они приводили публику в ужас. Может быть, не так же часто, как в восторг, но приводили непременно. Композиторы же авангардной волны проделывают следующее: они говорят на языке, который не столько ужасает публику, сколько оставляет ее в неведении того обстоятельства, что перед ней — музыка и, стало быть, имеется причина ужасаться.

........


Лично я думаю, что с определенностью можно сказать одно: двинувшись в избранном ею направлении, современная классическая музыка добилась результата двоякого. Во-первых, создала что-то вроде неизбежной отдачи, о которой мы еще поговорим, а во-вторых, и это, быть может, гораздо важнее, позволила немалому числу композиторов, работающих в особом, параллельном мире, обойти ее: тишком подкрасться и предъявить права на звание «великие композиторы нашего времени». Больше того, и еще важнее, тишком подкрасться и предъявить права на публику тоже.
Ну и кто же они — эти мужчины и женщины в масках?
Киношные композиторы. Вот кто.

Ну, и далее ещё очень интересно его мнение о киношных композиторах, но я точно ещё не готова говорить об этом, с начала хочу переслушать много чего)))