Киноклуб "Планета кино"

[donDiego]

Тинки, Да ничего, я с дочерью его когда то общался

[Dekabrist]

Фильм понравился.
Понравилась операторская работа, а именно динамичность крупных планов. В крупном плане лица, ноги, даже капающий кран и тени. В нужные моменты режиссер создал колосальное напряжение... опять же замеченная John Doe ироничность, черный юмор, *гротеск*.

Сюжет. Я, было грешным делом, подумал что Слуга хотел "подложить" под Хозяина свою подружку, а потом качать денюжки. Но это было бы слишком пошло и по-голивудски.


Мораль.
Мне кажется последователи Маркса после этого фильма сказали бы:"Вот к чему приводит разгульный образ жизни" и погрозили бы пальцем. В принципе согласиться можно.

Честно говоря до этого фильма представлял английских слуг анекдотично, типа "Овсянка, сэр"...

[John Doe]

deleted

[Dekabrist]

John Doe, может и

дело десятое

. Но мне все таки иногда хочется докопаться до подноготной. Еще приличное количество времени поговорили с товарищем об этом фильме.

[John Doe]

deleted

[Dekabrist]

John Doe, подноготная она всегда есть. Просто ты больше концетрируешся на эстетике. Я тоже за эстетику , но еще любитель поиска поднаготной

А если нет никакой подноготной?

Такого быть не может! Юнг тому подтверждение(он любитель мифов и их трактовки). В любой сказке, любом рассказике, а уж тем более романе можно найти ситуацию из собственной жизни(опыта), собственных переживаний и т.д.

Опять же в "Веридиане" более-менее я могу объснить, что надломило героиню. Здесь мне сложно понять что сделалось с молодым человеком и почему. Зацепило ничего не поделаешь..

[John Doe]

deleted

[Vo Long]

В следующий четверг 25 января в 18-30 "2001: Космическая одиссея" Стэнли Кубрика. англ яз. русс. субтитры

[John Doe]

deleted

[Mitro]

Dekabrist,

Э-эх... Друг мой Горацио

Человек жил в тепличных условиях и попал в нестандартную ситуацию. Потом поплыл по течению... Подноготная дело такое... А тут, скорее, прессинг обстоятельств.

[Dekabrist]

Mitro, это и так понятно, что этот молодой человек испытал огромный стресс. Но почему он испытал стресс именно в тот вечер? Знаешь это пара представляется классическим садистко-мазохистическим союзом, по Фромму. Молодой человек впал в зависимость от слуги, значит внутренние предпосылки были. вопросов больше чем ответов, именно со стороны тех психологических процессов которые проходили между этими людьми.
и ты еще говорил, о том что увидел, яко бы надежду в глазах молодого аристократа в последних кадрах фильма. Честно говоря не знаю... вряд ли он сам выкарабкается, если не сделал этого раньше и помочь некому.. пораженчество и фатализм на лицо. Можно предположить, что не долго осталось жить или сам повесится, или от цероза печени...

[Vo Long]

John Doe, Может быть позже

[Skorpion]

Две тысячи первый год: Космическая одиссея / 2001: A Space Odyssey
Режиссёр Стэнли Кубрик
Авторы сценария Артур Кларк, Стэнли Кубрик
141 мин., Великобритания — США, 1968

«Космическая одиссея 2001» — культовый кинофильм режиссёра Стэнли Кубрика 1968 года, оказавший огромное влияние на развитие кинофантастики и представляющий из себя один из наиболее визуально интересных фильмов мирового кинематографа. Премия «Оскар» за лучшие визуальные эффекты, ещё 10 других наград и 6 номинаций. В основу фильма легли рассказы Артура Кларка, автора тетралогии «Космическая одиссея», который сам и работал над сценарием. Детям рекомендуется просмотр совместно с родителями.

Сюжет фильма построен вокруг иноземных артефактов, названных «монолитами». Первый из них на заре человечества прибыл на Землю и научил древних обезьянообразных людей пользоваться инструментами. Позднее он был найден земными археологами. Он имел правильную форму параллелепипеда с соотношением сторон 1:4:9 (12:22:32), абсолютно чёрный цвет и не поддавался воздействию никаких инструментов и излучений. Когда технологии людей в конце XX века достигли возможности посещения Луны, на Луне был обнаружен второй такой же «монолит» (отличающийся лишь размерами), погребённый под толщей лунного грунта в центре магнитной аномалии TMA-1. Он находился под поверхностью Луны, и когда его попытались извлечь, в лучах Солнца он неожиданно послал мощный сигнал во внешний космос. При тщательном анализе направления предполагаемого места назначения сигнала был обнаружен на орбите Юпитера третий «монолит», гораздо больший, чем первые два. Чтобы исследовать этот «монолит», было решено использовать готовящуюся экспедицию «Discovery One» по исследованию кольца и спутников Сатурна. Так как к тому времени люди ещё не совершали столь длительные перелёты, то было решено ввести команду исследователей в состояние анабиоза, а полёт доверить трём членам экипажа — двум пилотам НАСА и новейшему компьютеру с искусственным интеллектом HAL 9000. Однако помимо логических построений, в алгоритмы работы HAL 9000 были привнесены и имитации человеческих эмоций, а также жёсткие инструкции об истинной цели экспедиции со стороны военных, что и предопределило исход экспедиции.
HAL 9000, испытывая необъяснимые затруднения в сокрытии истинной цели экспедиции (о «монолите» никто из экипажа не должен был узнать до тех пор пока Дискавери не достигнет его), сначала отключил системы жизнеобеспечения ученых, а затем начал одного за другим убивать членов экипажа.

Фильм прежде всего ценен своим визуальным рядом. По композиции кадра, работе камеры, цветовому оформлению и спецэффектам фильм не имел себе равных на момент создания и по сей день считается одним из самых визуально интересных фильмов мирового кинематографа. Кинокритики охарактеризовали этот фильм как «монтаж впечатлений». На фоне классической музыки перед зрителем проходит целая череда завораживающих комбинированных съёмок, подчёркивающих красоту Вселенной и совершенство созидательного гения человека. Музыка (в основном это Штраус, вальс «На прекрасном голубом Дунае») органично дополняет величественные и неторопливые движения космических кораблей и небесных тел.

«Космическая одиссея 2001» проводит зрителя через всю историю человечества — от каменного века к звёздной эре, недостижимой пока и манящей цели. Фильм рассматривает интеллект как границу между животным и человеком и задаёт вопрос: а какой будет следующая граница, и что будет за ней? «Одиссея» при этом, как и другие фильмы Кубрика, полна элементами сюрреализма и пронизана едкой сатирой и иронией над человеком. Гуманизм и величие творений человека в этой ленте сочетаются с технологическим тупиком и кризисом развития, при котором люди гибнут от подозрительности и недоверия к созданным ими же машинам.

Легенды вокруг фильма
Сцены посадки на Луну, а также движения астронавтов, полёты космических кораблей, состояние невесомости выглядят настолько реалистично, что в Америке до сих пор распространены слухи, будто Кубрик участвовал в подделке съёмок посадки на лунную поверхность. Говорят, что американцы в 1970-х годах на Луну так и не высаживались, а все съёмки их полёта производились в некой студии в штате Невада самим Стэнли Кубриком.

Предсказания, описанные в фильме
Подтвердившиеся
Кабина космического корабля. Впервые представлен графический интерфейс компьютера (вручную нарисованная анимация). Хорошо заметен логотип «IBM» на приборной доске. Функционирующие поныне компании («Би-Би-Си», «IBM», «Аэрофлот»). Профилирование и специализация телевизионных каналов («Би-Би-Си» в фильме имел по крайней мере 12 тематических каналов).
Увеличение адресации телефонных номеров. К 2001 году компьютер смог победить человека в шахматы. Биометрическая идентификация человека (в фильме представлена идентификация по голосу). Плоские экраны мониторов на основе жидких кристаллов или плазменных панелей.
Карманные персональные компьютеры. Магнитные кредитные карты, используемые в банкоматах.
Использование микроволновых печей.
Неподтвердившиеся к 2001 году
Достижения человека в космосе: По крайней мере две колонии людей на Луне. Исследование людьми дальнего космоса (за пределами орбиты Марса). Коммерческие рейсы в космосе.
Исследование Юпитера многочисленными автоматическими станциями. Космические станции на орбите не достигли таких размеров и численности персонала, как это представлено в фильме.
Термоядерные или ядерные двигатели для ракет не были созданы. Искусственная сила тяжести на космических кораблях, возникающая из-за вращения. Искусственный интеллект, способный осмысленно общаться с людьми на естественном языке. Существование сверхдержавы СССР.
Технологии, позволяющие вводить человека в состояние анабиоза.


Космическая одиссея 2010
Малоизвестным является факт, что у фильма «Космическая одиссея 2001» существует продолжение — фильм «2010» (IMDb ID 0086837), снятый в 1984 году. Этот фильм является экранизацией второй книги в серии «Космическая одиссея» Кларка, но снимал его не Стэнли Кубрик, а режиссёр Питер Хаймс, и «2010» не возымел такого количества поклонников, как его предшественник.

Интересные факты
Известно, что во время съёмки фильма Кубрик консультировался со специалистами НАСА. А позднее в честь фильма НАСА назвало один свой космический зонд «2001 Mars Odyssey».
Для имитации лунной поверхности, Кубрик импортировал, перемыл и перекрасил несколько тонн песка. По словам Айзека Азимова, Кубрик хотел застраховаться на тот случай, если внеземная цивилизация будет открыта до премьеры фильма. Но крупная лондонская страховая компания «Lloyd's» ему отказала.
По словам Дугласа Трамбалла, отснятый для фильма материал почти в 200 раз превысил продолжительность вышедшей на экран ленты. Один из научных консультантов фильма, Марвин Мински, чуть не погиб на съёмочной площадке от упавшего с декораций гаечного ключа.
Артур Кларк сказал после премьеры: «Если вы умудритесь полностью понять „Одиссею“, то для нас это провал, ведь мы пытались дать гораздо больше вопросов, чем ответов».
Изначально озвучивать «HAL 9000» планировалось женским голосом. В некоторых сообщениях компьютеров можно заметить участки программного кода, написанного на Фортране.
«Оскар» за грим появился только в 1981 году, поэтому обезьяны в «Одиссее» не были номинированы на эту награду. Хотя фильм «Планета обезьян» получил в том же году от Киноакадемии «Honorary Award» за грим.
Между фильмом Кубрика и книгой «Космическая одиссея 2001» Кларка существует значимое отличие: в книге третий «монолит» находится не на орбите Юпитера, а на поверхности Япета, спутника Сатурна, куда и направлется экспедиция «Discovery». В своё время отличие было объяснено тем, что Кубрик не смог найти способ реалистично запечатлеть кольца Сатурна в фильме, используя доступную технологию тех времён, поэтому место действия сюжета было решено перенести на Юпитер.

(с) Википедия

[Тэффи!]

Тэффи!, и как он тебе?

Он читал у нас на 1-м курсе культурологию. Тогда очень нравились его лекции, в числе самых интересных предметов было, не считая, конечно, профилирующих.

Какой Ю.А. сейчас - не знаю.

[Vo Long]

В следующий четверг 1 февраля в планетарии в 18-30 "Лица" Джона Кассаветеса.

[Skorpion]

Лица
Реж. Джон Кассаветес
США, 1968г.
В ролях: Джон Марлей, Джина Роулэндс.

Психодрама. Классика мирового кино. Ключевая лента в творчестве независимого американского режиссера Джона Кассаветеса. После вечеринки двое мужчин решают продолжить веселье дома у своей случайной знакомой…

Кинематограф Джона Кассаветеса — из области тех «паранормальных явлений», о которых все слышали, но почти никто не видел. Это незнание — явление не чисто российское, списываемое на застой: как раз на его излете в советский прокат попал хоть и голливудский, но глубоко личный опус режиссера «Глория» (1980), да в перестройку показали по телевидению его дебютный шедевр «Тени» (1960). Во Франции, казалось бы, дела должны обстоять по-другому: молодые режиссеры, фавориты «Кайе дю синема», только именем Кассаветеса и клянутся. Однако в предисловии к своей монографии (1980) о режиссере Тьерри Жюсс сетовал, что и там «легенда основывается на отсутствии»: фильмы Кассаветеса изредка доступны в Синематеке или на «Неделях «Кайе», а «Лица» или «Минни и Московиц» (1971) практически неизвестны публике. Что же касается Соединенных Штатов, то там упоминание имени Кассаветеса-режиссера нередко вызывает реакцию изумления: как, он еще и фильмы снимал? На родине Кассаветес известен как актер — в середине 50-х, после ролей в фильмах Дона Сигела, Мартина Ритта и Ласло Бенедека его прочили на амплуа нового Богарта или нового Джеймса Дина, к чему располагала его жестковатая мужественная красота и сдержанная нервозность. Но Кассаветес предпочел режиссерскую карьеру, точнее, призвание, соглашаясь время от времени на актерскую работу с единственной целью — вложить гонорар в свой новый фильм. Тем не менее в памяти Америки он остался как один из «грязной дюжины» Роберта Олдрича, как демонический муж из «Ребенка Розмари» Романа Поланского или шеф спецслужб из «Ярости» Брайана Де Пальмы да еще как экзистенциальный джазовый детектив из телесериала начала 60-х «Джонни Стаккато» (гонорар за эту роль покрыл половину бюджета «Теней»)...
Любители поверхностных и потому неопровержимых метафор обычно сравнивают режиссерскую манеру Кассаветеса с джазовой импровизацией. Причина не только и не столько в его любви к джазу и умении снимать джаз. Достаточно пересмотреть «Тени», «Лица» или «Запоздалый блюз» (1962), чтобы убедиться: никто из режиссеров эпохи Чарли Паркера или Аллена Гинзберга не умел так фиксировать атмосферу задымленных подвальчиков, куда жизненные драмы приводили и молодых людей «при андерграунде» («Тени»), и утомленных экзистенцией представителей «высшего среднего класса» («Лица»). Дело в другом. Фильмы Кассаветеса производят — всегда — впечатление, что мы присутствуем не только при становлении разворачивающейся на экране истории, но и при становлении самого фильма. Точно рассчитанное впечатление, что актеры, полностью слившиеся с персонажами, сами не знают, что скажут и что сделают (какую ноту возьмут) в следующую минуту. И съемочная группа словно плывет по воле волн, то ли импровизируя, то ли ведя документальный репортаж. Тьерри Жюсс очень красиво и точно определяет эту особенность кинематографа Кассаветеса как «дестабилизацию наррации», как «введение неопределенного или неожиданного элемента существования как модуля рассказа»...
«Алхимия» с монтажом требовалась Кассаветесу для ему одному свойственного способа сюжетосложения. В его фильмах как бы нет начала, в них входишь на полуслове, на полужесте: режиссер не тратит время на предысторию, на представление героев, без промедления погружая зрителей в самое сердце уже раскручивающейся драмы. В первых кадрах «Лиц» подвыпившая троица, незадолго до того познакомившаяся в баре, садится в машину, чтобы продолжить вечеринку на квартире у девушки: мы вынуждены на лету угадывать природу взаимоотношений этих троих. Может показаться, что подвыпивший киномеханик пропустил, по меньшей мере, одну часть, пролог. И это ощущение не обманчиво, только вот киномеханик ни при чем. Сорокаминутный пролог, в котором-то и завязывалась хрупкая, замешанная на виски и одиночестве связь, был снят Кассаветесом, но при монтаже он сохранил от него только финальные двадцать секунд. Точно так же безжалостно он сократил и экспозицию «Мужей», откорректировал сценарий «Потоков любви» (1984) таким образом, что лишь через час экранного времени зрители догадываются: мужчина и женщина на экране — брат и сестра, а не разведенные супруги или любовники. Действуя так, Кассаветес добивался двойного эффекта. С одной стороны, актеры успевали настолько вжиться в своих персонажей, что гарантировалась абсолютная естественность игры. С другой — зрителю внушалось ощущение пребывания внутри чужой жизни, внутри загадочной, давно завязавшейся истории, внутри пресловутой «реальности»...
По сравнению с открытостью начала, финалы фильмов Кассаветеса почти всегда оформлены с театральной торжественностью. Замирают на ступенях лестницы буржуазные супруги («Лица»), чьи отношения похоронила всего одна ночь...
Все фильмы Кассаветеса — драмы смятения, драмы беспокойства, драмы людей, утративших соответствие своим социальным ролям. Беспокойство на грани и за гранью истерики, когда смех страшнее слез, но не за гранью безумия...
http://www.peoples.ru/art/cinema/pro...s/history.html

[Dekabrist]

John Doe, зря Вы все мосты сожгли...

[dymm]

Dekabrist, угу

[Vo Long]

John Doe, Зачем ?

[Vo Long]

В следующий четверг "Бонни и Клайд" Артура Пенна.