Киноклуб "Планета кино"

[Леля]

Scorpion, нате. Хотела было сама высказаться сперва, но вы уж успели увидеть.

Scorpion, ну, а что скажете своими словами?

[Skorpion]

Фильм Пазолини уникален как отказ от интерпретации

Ну почему же отказ. По-моему, это именно интерпретация и есть. В духе неореализма.

Интерпретация - толкование, объяснение, раскрытие смысла чего-либо (словарь иностранных слов)... Вот именно, у Пазолини нет никакой интерпретации... Он предоставил сделать это зрителям

[Леля]

Skorpion, а толкование Херона?

[Skorpion]

Леля,
Вы наверняка знаете греческий миф о "Золотом руне" и Аргонавтах?

Сколько было снято кинолент, мультфильмов и поставлено пьес. Но почти все экранизации и постановки бессмертного творения Еврипида напоминают сказку. И как положено сказке - счастливый конец: Руно добыто, Ясон восцарствовал и женился на прекрасной царице Колхов Медее. Но жизнь почти всегда отличается от сказки. Поэтому уже знакомое всем произведение в руках великого мастера, режиссера Пьера Паоло Пазолини, превращается в настоящую трагедию.

В фильме мало места уделено "затертому" сюжету об "аргонавтах", можно сказать упоминается об этом вскользь. Причем аргонавты показаны отнюдь не романтично героически, а скорее напоминают наемников-мародеров. Большая же часть фильма посвящена второй половине жизни Медеи и Ясона: встреча, любовь и расставание. Брошенная, и даже изгнанная Медея не может простить коварства своего бывшего возлюбленного, променявшего ее ради свадьбы с Глоцией, дочью короля Креона. Она начинает мщение с помощью своих магических чар. Мария Каллас в роли Медеи создала запоминающийся, яркий образ женщины которая может быть одинаково как мягкой и нежной, так коварной и жестокой. В этом фильме Каллас исполнив свою единственную немузыкальную роль (за весь фильм не было не то что бы попыток петь, но и говорят то герои фильма мало и через большие паузы) сделала попытку доказать, одна из величайших оперных див, может быть неплохой драматической актрисой. И по-моему эта попытка удалась.

Вот она жизнь. Вот он миф, вот она настоящая трагедия Еврипида!

[Prokurat (старший)]

Леля,

Ну почему же отказ. По-моему, это именно интерпретация и есть. В духе неореализма.

Леля, привет! Мои шейные позвонки с вашими шейными позвонками согласны, но неореализма не заметил, а так же его духа.

[Леля]

Prokurat (старший), доброе утро
А что же заметили вы?

[Prokurat (старший)]

Леля,

А что же заметили вы?

Леля, я заметил вас!

[Леля]

Skorpion, вы так много говорите об аргонавтах и о золотом руне, как будто, если история знакомства Ясона с Медеей началась благодаря им, то речь просто обязана в первую очередь идти о них и все акценты в фильме исключительно на них же и быть расставлены Между тем миф о Медее - отдельная история, и нет ничего удивительного, что аргонавты и руно в ней упоминаются постольку поскольку... У Еврипида как раз все внимание уделено самой Медее, ее переживаниям, ее страданиям, ее душевной борьбе, и атмосферы сказки там точно так же практически нет.

[Леля]

Prokurat (старший), (надев пенсне, строго) а Еврипида вы читали?

[Skorpion]

Леля, неее... без аргонавтов - не было бы Медеи!!!

А.Н.Кун "Легенды и мифы Древней Греции"

Когда аргонавты прибыли в Колхиду, великая богиня Гера и богиня Афина советовались на высоком Олимпе, как помочь Ясону добыть золотое руно. Наконец, решили богини идти к богине любви Афродите и просить ее... для Медеи... внушить ей любовь к Ясону...
Медея осталась одна. Противоположные чувства боролись в ее груди. То боялась она идти против воли отца, то снова решалась помочь Ясону, которого так полюбила. Она даже хотела покончить с собой, приняв яд... Но богиня Гера внушила ей неудержимую жажду жизни..."

Может, в этом и вся трагедия жизни: мужчина просто любит... а женщина любит БОЖЕСТВЕННО???

[Леля]

Skorpion, сюжет я знаю.

[Skorpion]

Леля, сюжет - как путь К ПОСЛЕДНЕМУ ПРЕДЛОЖЕНИЮ

[Vo Long]

Мои шейные позвонки с вашими шейными позвонками согласны, но неореализма не заметил, а так же его духа.

Если уж молодые на шейные позвонки жалуются, то что уж мне старику говорить...
Но искусство и вправду требует жертв. А неореализма у Пазолини вправду нет. Кое-что от н-р было в его ранних фильмах напр. в "Мама Рома", но именно кое-что, а в Медее этого нет абсолютно.

[Vo Long]

Тинки, очень жаль, что Вас не было.

[Skorpion]

Vo Long, про "Медею" Ларса фон Триера - см. выше... мы тут случайно понаписали всего Спасибо большое за вчерашний вечер!!!

[Vo Long]

Skorpion, Спасибо прочел, будем искать.

[Леля]

Vo Long, тогда что такое "неореализм"?

[Vo Long]

Леля, Неореализм,
направление в итальянском кино и литературе середины 40 - середины 50-х гг. 20 в.; новая форма реализма, сложившаяся после 2-й мировой войны 1939-45, в борьбе за антифашистское и демократическое национальное искусство. Историческая почва Н. - всенародное Движение Сопротивления и распространение в Италии социалистических идей. Истоки Н. в литературе веризма, в теоретических трудах и фильмах советских кинематографистов, в творчестве прогрессивных французских режиссёров.

Проникнутый уважением к человеку, силе солидарности, Н. выдвинул в главные герои людей из народа, хранящих высокие душевные качества и растущих в борьбе за общенациональное дело. Основная тематика Н. - раскрытие ужасов и демагогии фашизма, героика партизанской войны, борьба за социальную справедливость; основные проблемы Н. - сохранение достоинства личности рядового человека в жестоком и несправедливом социальном мире.

Эстетические принципы Н. в киноискусстве изложил Ч. Дзаваттини, воплотивший их также в своих сценариях. Художественным манифестом Н. был фильм режиссёра Р. Росселлини "Рим - открытый город" (1945). Сложилась большая группа художников-единомышленников: режиссёров - Л. Висконти, В. Де Сика, Р. Росселлини, Дж. Де Сантис, П. Джерми, К. Лидзани, Л. Дзампа и др., актёров - А. Маньяни, А. Фабрици, М. Джиротти, Тото, Р. Баллоне, К. Дель Поджо и др. Среди лучших фильмов Н.: "Пайза", "Похитители велосипедов", "Шуша", "Умберто Д.", "Земля дрожит", "Трагическая охота", "Во имя закона" (в советском прокате "Под небом Сицилии"), "Дорога надежды", "Неаполь-миллионер" (в советском прокате "Неаполь - город миллионеров"), "Рим, 11 часов" и др. Режиссёры Н. искали новые выразительные средства. Значительно менялся киноязык. Произведения Н. отличались стремлением к точности деталей, почти документальному показу истинных условий тяжёлой жизни народа. Фильмы были лаконичны, сдержанны, в них полностью отсутствовала ложная красивость, пышная постановочность фильмов фашистского периода. Картины, главным образом черно-белые, снимались, как правило, на натуре, на улице, на открытом воздухе, привлекались непрофессиональные исполнители, в основу сценария иногда ложились факты газетной хроники, в диалогах широко использовался народный язык, местные диалекты. В ряд фильмов вводился дикторский текст, как бы обобщавший действие. Всё это придавало фильмам особую достоверность. Конец цитаты.
БСЭ. Это официальное определение, я не вовсем с ним согласен, однако более-менее оно соответствует. Главное - неорелеасты изображали свое настоящее (или очень недавнее прошлое), т.е. то что происходит сейчас, то что хорошо известно, ну и пользовались они довольно специфическими изобразительными средствами, отличающимися от средств Пазолини.

[Леля]

Vo Long, спасибо

[Vo Long]

Леля, Спасибо Вам.

В следующий четверг будем смотреть "Восемь с половиной" Феллини.